摘要：
"一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨"诗名是什么?青玉案贺铸凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几... "一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨"诗名是什么?
青玉案
贺铸
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
一川烟草,满城风絮谁写的
贺铸《青玉案》美女一定采纳哦,谢谢拉
一川烟草满城风絮梅子黄时雨作者是谁
出自宋朝诗人贺铸的《青玉案》
凌波不过横塘路,但目送,芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨的意思
这时候,你问我的闲愁到底有多少么?那么请看那"一川烟草",是多么密密层层,匝地皆是;那"满城风絮",是多么地漫天飞扬,穿帘入户;那"梅子黄时雨",又是多么地连绵不断,永远无休无止吧! 词的上阕,似乎不曾有一字言愁,但是仔细看去,第一句便埋下了愁的种子.下阕愁如山风海雨,滚滚而来,一发不可收拾.宋人罗大经曾作过一番比较,他说:"诗家有以山喻愁者,杜少陵云:'忧端如山来,澒洞不可掇',赵嘏云:'夕阳楼上山重叠,未抵闲
愁一倍多'是也.有以水喻愁者,李颀云:'请量东海水,看取浅深愁',李后主云:'问君能有几多愁,恰似一江春水向东流',秦少游云:'落红万点愁如海'是也.贺方回云:'试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨',盖以此三者比愁之多也"(《鹤林玉露》） 同是用比喻来形容愁之多,贺铸与众不同之处在于:如罗大经讲的"以此三者比愁之多",用的是博喻手法.这种手法易于加强被喻者的形象性,给读者以鲜明深刻的印象.与贺铸同时代的诗人苏轼写"百步洪"水波冲泻的神速有"有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈坡.断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷",就是用的这种手法. 其次,刘熙载认为:"其末句好处全在'试问'句呼起,及与上'一川'二句并用耳.或以方回有'贺梅子'之称,专赏此句,误矣"(《艺概》).刘熙载的话或许有感而发,因为黄庭坚很欣赏这首词说:"解道江南断肠句,只今惟有贺方回"(《寄方回》).王直方说:"贺方回初作《青玉案》词,遂知名"(《直方诗话》).实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看,特别应和上下前后的环境气氛密切相联.所以,刘熙载的"专赏此句,误矣"之说,很有道理.我们应该看到:在这里作者用"试问"句呼起后,引起人们的遐想,但接着又用舒徐而低沉的口气,满怀幽怨地答出"一川"三句.前句张,后三句弛;前句急,后三句缓;张弛急缓之间,而人的感情也倾吐无余,最后戛然而止,韵味更长. 还有,贺铸是"以此三者比愁之多",然而这三者的内涵并不尽同."烟草"连天,是表示"闲愁"的辽漠无边;"风絮"满城飞舞,是表示"闲愁"的纷烦杂乱;"梅雨"连绵,是表示愁之长,永无尽期.在如此辽阔的空间,如此长远的时间,把本不可捉摸的东西,写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了.同时这三句既是比喻,又是写景,更是抒情,表里如一,不见痕迹. 张炎称贺铸的词"善于炼字面"
