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写好故事不是作者满足俺的倾诉老汉姿势,而是考虑到读者能不能懂得俺想要表达的东西,会不会喜欢故事或有共鸣.
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3.结尾
哪写推文???
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2.意料之外,情理之中.若是不在情理之中,让人觉得很奇怪.
（二）以小见大,根据体裁特点选材.短篇推文这种体裁的形式特点,要求作者不能象写长篇推文那样写人生的纵剖面,而必须写人生的横断面,就象是横着锯断一棵树,察看年轮可以知道树龄一样,短篇推文虽写人生中的一角、一段,也就可以窥见整个人生.鲁迅、茅盾、巴金等作家为了在短篇推文中反映他们所处的时代,在写作短篇推文时,都是选取主人公人生道路上的某一段作为题材的.因此,有经验的推文家在谈创作经验时就指出,创作短篇推文必须善于"截取"、"选择".如王蒙在《谈短篇推文的创作技巧》中就说过,短篇推文构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里,选定你要下手的部位.它可能是一个小蝌蚪彩的故事,它可能是一个给人留下了长刻印象的人物,它可能是一个美好的画面,它也可能是长长埋在你的心底的一点回忆,一点情绪,一点印象,而且你俺还一时说不清楚.这个过程叫作从大到小,从面到点,你必须选择这样一个''小'',否则,你就无从构思无从下笔,就会不知道俺写何."
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另外
写推文之前,必须具有一定的思想修养和生活积累.其次,读过较多的文艺作品,喜交文学创作,有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识.茅盾在《创作的准备》开头就指出:"世界文学史上的大人们留遗给我们的不朽的著作,以及他们毕生的文学事业的经历,就是这题目--''创作的准备''的最完美的解答.理论家们从这些文学大人们的业迹研究分析解释,写了很多论文,数十万言一厚册,也就是给这题目作注脚."再次,在写作推文之前,从事过表达方式的基本练习,并从事过一般散文尤其是速写的写作练习."一个初学写作者最好多做些基本练习,不要急于写通常所谓推文,不要急于成篇.所谓基本练习,现在通行的''速写''这一体,是可以用的.不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完结,俨然已是成篇的东西,而不是练习的草样了.作为初学写作者的基本练习的速写,不妨只有半个面孔,或者一双手,一对眼.这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样,是将来的小蝌蚪制品所必需的原料.许多草样斗合起来,融和起来,提炼起来,然后是成篇的推文."（《茅盾论创作》第359页）所以,我们要学习写作推文,必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功,打下坚实的基础.当然,对这个问题的认识不能绝对化.这并不是说,我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作.不少青年作者的经验说明,初学写作者就是要勇于创作实践,写是最好的基本训练.不要怕失败,失败是成功之母.推文创作和其它文体的写作一样,没有何捷径,推文的技巧只有俺从多次实践中逐步腿内索出来.别人的技巧,只能作借鉴,创作还是要靠俺.
